推荐夏同学写的《时时刻刻》影评

在看到妮可·基德曼躺在小鸟的坟前和小鸟的眼睛对视的那一幕时，她的寂寞和绝望似乎突然间成为了我的，于是我知道，整部片子扎入我心的画面将定格在这一刻，并不可替代。

1923年的妮可·基德曼，1951年的摩尔，2001年的斯特里普，三个不同的时刻，三个不同姿态的女人，说着类似的话，拥有相似的神色，买着相同的花，各自拥有着各自的孤独和绝望。1923年写成的那本书影响了1951年的她的选择，1951年的远走改变了2001年的她的人生。她们的生活被隐秘的联系在了一起。或许正是这种时时刻刻的衔接，使时时刻刻的重复淋漓尽致的将绝望贯穿整部电影。

花，宴会，女人与女人的亲吻，死亡，这些以不同形态不断重复着的情节如同影子一般在三位主人公身上投射下阴影。或许她们都在探索自己生命的真正意义，或许她们都承受着生命中不可承受之重的爱却越发孤独，或许她们面对爱时都那么的无能为力。这些“或许”是导演希望我去猜测去思考的吧——生命本就是寂寞的旅途，我们追寻着探索着，却总是找不到归途寻不见尽头。是我们渴望得太多还是应得的太少？亦或如同韩寒当年所说“往前一步是悬崖，退后一步已断桥”。

《时时刻刻》在探究人生方面无疑是晦涩的。晦涩到我不得不重新认识死亡。的确，死亡不能解决什么，但有时候这的确是一种需要。我们活着，了解生活，然后我们可以选择继续活下去或者终止生命。自杀不再是怯懦者的墓志铭，正相反，当生活不再具有意义的时候，死亡会不会是更加勇敢的选择呢？想到自己若终有一天，只剩下模糊的容颜，时光流逝，温暖不再，目之所及即使灯火通明也只感觉苍白，内心的极度清醒外在的格格不入，若终有这一天，我会选择苟且还是勇敢？

我不想给自己轻易的下结论，特别是与生死有关的结论。我无法看淡死亡缘由于我的承担与索求，算是理由也好借口也罢，我并不希望用自杀成全自己。

望，你呢？如果有一天，当你游走在疯狂与清醒的边缘，当你仍旧是你并且进一步只是你自己的时候，你会怎么样呢？或许，你会冷静的面对死亡将你吞噬，如同片中的基德曼。而我，如果有幸收到你的遗书，或许会开始疯狂的寻找你。或许你达到了你的目的，或许那时你已不再有任何目的性。死，成了你谢幕前最后给自己的赞礼。继续活下去的人才真正迎接并且延续下了死亡留下的意义。

无法回避的，最后还是要提及爱情。类似于安妮宝贝笔下的绝大多数作品，《时时刻刻》通篇解构了爱的无能为力与苍白。它说，爱不是救赎。

如果有一天发现我爱的人并不需要我了，如果他不仅不需要我，而且还一直被我的爱所束缚着，如果这种束缚已经成为一种负担，而这一切的错乱我还懵然不知，那时的我该如何是好？原来爱并不是拯救者，有时它恰恰是个杀人犯。
原来爱从来不是用来善待对方的，原来爱只是用来安慰自己的工具。（实在抱歉，今日的我已无法去承认这样的说法，写的时候便有一种挫败感。）

如果勇敢，我们会去改变现在一成不变的生活；如果足够勇敢，我们便会依照内心选择生存或是死亡。如果一种关系的瓦解可以轻而易举的识别和脱离，如果爱的盛大不存在承重的苍白，那是否爱便不必背负不可推脱的罪名。

《时时刻刻》，之所以迟迟不动笔写下影评给你便是女人敏锐的神经作祟。我不是剧中的任何一个人，却可以成为剧中的任何一个人。这样的暗示实在不怎么轻松。

夏

PS:片中的基德曼让我看见王菲。